第一楼文学

第310章 大爆发（第1页）

第311章大爆发

对於方冬升，奥斯卡给足了排面。

国內也早已经沸腾一片。

这可是华夏电影最有希望的一年。

亚洲最后的排面。

翻过这座山你就能听到他的故事————

咳咳，串台了。

大概就是这意思吧，方冬升的两部电影共计22项奥斯卡提名。

这他妈说一句优势在我不过分吧？

然后，方冬升心里却没有国內某些媒体那么乐观。

他太清楚奥斯卡的尿性了。

它们对科幻片的偏见，早已是延续数十年的不成文规定。

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比金球奖上的“分猪肉”潜规则还要根深蒂固。

而这种偏见的根源，得追溯到奥斯卡的创立初衷。

作为美国电影艺术与科学学院主办的奖项，它从诞生起就带著精英审美的烙印。

它们认定电影的核心价值在於人文深度与现实关怀。

在学院评委眼里，科幻片往往被贴上技术奇观大于思想內涵的標籤。

哪怕特效再惊艷、剧情再严谨，也容易被归为娱乐化商品，而非值得被尊重的艺术作品。

最典型的莫过於1978年奥斯卡评奖的《星球大战》。

这部开创了现代科幻电影工业的神作，当年横扫票房，但却在奥斯卡却颇受排挤。

它虽然提名十一项奖，拿下了最佳视觉效果、最佳剪辑等七项技术类大奖。

但核心的最佳影片、导演、剧本、男女主角、配角等一个奖都没摸到。

最终最佳影片颁给了聚焦中產家庭危机的《安妮霍尔》。

学院给出的理由很直白：“《星球大战》过於依赖特效，缺乏对人性的深刻探討。”

类似的例子比比皆是。

1983年的《银翼杀手》，被奉为科幻电影的巔峰之作。

当年却只获得最佳视觉效果一项提名，连技术类大奖都没拿下。

1994年的《肖申克的救赎》与《阿甘正传》爭奖虽然惨烈。

但同年的科幻神作《星际之门》，连最佳影片提名都没摸到。

2001年的《人工智慧》，史匹柏耗时数年打造的催泪科幻片。

探討“爱与人性”的终极命题，最终也只拿下两项技术提名，最佳影片和最佳导演双双落空。

更讽刺的是2004年的《指环王：王者无敌》。

这部奇幻史诗本质上与科幻同源，却因为包裹著史诗敘事、人性救赎”的外壳。

不仅拿下最佳影片，还横扫11项大奖。

而同年的科幻佳作《少数派报告》，只获得最佳音效剪辑一项提名，形成鲜明对比。

“奥斯卡评委们觉得，科幻片里的飞船、外星人都是虚无縹緲”的。

不如现实题材的悲欢离合来得真实————”

这种偏见甚至延伸到了演员奖项。