第一楼文学

242韩智媛（第2页）

划找到郑成珠，问她有没有兴趣合作。

这里需要科普一下韩国电视剧的制作流程，这边的工业化很成熟，电视台也少，他们不是制作公司拍好电视剧，然后再拿着剧去电视台卖，而是反过来。

先由电视台说我们需要一个什么类型的电视剧，青春爱情，家庭狗血啥的，随后找制作公司对接，你们能不能接活。也不是找一家，几家都找，或者直接跳过制作公司找对口的作家，看作家愿不愿意接项目。

收到制作邀约的制作公司会出几个企划案让电视台挑，挑中的企划案会往同类题材的作家手上送，看哪个作家对这个企划感兴趣，之后就是制作公司跟作家对接。这里找的都是手上有作品的作家，新人根本接不到这样的企划。

新人出头就两条路，参加电视台或者制作公司举办的比赛，等着遇到贵人赏识，本子就能拍。或者给大作家当几年小助理，什么时候大作家满意了，觉得人能拿得出手了，再推荐去熟悉的电视台或者制作公司。都是得耗时间，一、两年不算长，三、五年不算短的耗，赌命。

韩智媛不想赌命，她命不怎么样，也没时间赌，万一在她赌的过程中那对老夫妻出什么意外呢？彼时她好歹能赚钱，现在出点什么事，兜比脸干净，怎么耗得起。

耗不起的韩智媛面对郑成珠隐晦的问她，她写的大纲有没有兴趣出手时，一点犹豫都没有的点头，并且以绝大部分小作家都有的态度，对老师愿意用她的本子表示荣幸。老师很满意，大纲送往制作公司，合约签订，韩智媛的工位从客厅搬到了房间里，待遇也直线上升。

这里需要解释一下，郑成珠并没有在做坏事，且不提这本来就是你情我愿的事，只说命题作文，理论上谁写的区别并不大。哪怕是按照正常流程走，也不过是郑成珠收到企划案后写大纲，大纲敲定跟制作公司签约，再跟团队一起填充故事的血肉。

工业化的影视市场都是团队作战，没有什么作家一个人蒙头在家里写稿的，只有无名期会这样，出了名就有团队，本子是团队一起写，一个人写一集，或者一群人写一集都有。有专门写感情线的，有专门负责主角

事业线的，还有专门负责配角剧情延展的，一个剧本通常就是团队的结晶，而不是某一个人的作品。

只不过，署名是一个人，名气最大的那个作家。

这种制作方式的好处是更高效，流水线作业么，坏处是很容易出现所谓的抄袭，因为小作家很可能从各种渠道找素材，说不定就找到了谁的作品上直接用了。欧美日韩的知名作家都出过抄袭问题，多少就有这方面的原因。

不过这些跟韩智媛没关系，她就是找了个来钱快的路子而已。

赚钱的作品在她意料之中，在别人意料之外的爆了，爆了之后，知道内情的制作人就问韩智媛有没有兴趣单独发展。韩智媛当然有兴趣单独发展，但她现在只想赚快钱，制作人有点失望，但也没多说什么，她只是爆了一部剧的新人而已，有没有未来还是两说呢。

未来那么遥远的事就不说了，说点当下的事。拿到尾款的韩智媛数着存款，再研究一下首尔的房价，买个单室套付首付的钱大差不差，但她不能让老夫妻跟她来挤，继续‘写’本子赚钱。

这次韩智媛不用求上门了，直接打听消息，再根据消息翻看自己的素材库，拿着本子拜托郑成珠帮忙介绍对接，活儿就这么来了。不同于之前，她爆了一部剧，还愿意当影子作家只要钱不图名，对方开价高了不少。

就这么一部、两部、三部、等到第四部的时候，郑成珠即好奇她为什么能那么高产，也好奇她为什么不单独出来做事。要说她之前是新人，没名气怕没有制作公司不要就算了，现在有名气了啊，这么还愿意把名声让给别人？

韩智媛的解释是，正常制作一部剧，作家要等到整部剧播出她才能拿到尾款。给人写本子，只要本子写完，确定不用再改，钱就到手了，她不想等。

郑成珠不解“你就那么缺钱？欠高利贷了？”

“那倒不是，我想全款在江南买房，大三居那种。”韩智媛笑叹一声“我去查了我的贷款额度，低的吓人。”

她真去银行找人问了，确实很吓人，低的不能再低。一来她不是首尔人，二来她名下没资产，三来她辞职后连个正经职业都没有，作家是自由职业，贷款

不占优势反倒是劣势。

这么‘伟大’的目标，让郑成珠指着她笑“不想说就不说，编的什么理由。”

低头笑开的韩智媛也真的就不说了，她说真话没人信啊，那还说什么。

随着三部剧陆续播出，还都成了爆款，韩智媛在小范围，高端圈层里出了名。出名到通讯录里拉出来的联络名单都能对外卖钱，劝她自己单独出来做事，自己署名的人也日渐增多。面对一个‘天才’，还是未来可期的‘天才’，所有人都抱着莫大的善意，觉得她一直给人当‘影子’实在可惜。

韩智媛的真话没人信，她干脆闷头做事，再碰到人劝只笑不说话。她也想单独做事啊，这不是缺钱么。

来往久了，郑成珠有心提携她，半开玩笑的说，她要是真缺钱，也别给电视剧作家卖本子了，直接往电影圈卖，那开价能高出一倍不止。韩智媛想都没想就拒绝了，电影圈的□□的，她的记忆力没那么好。

跟电视剧通常是先有企划，作家再写命题作文不同，电影剧本很难判断‘原创’到底是什么时候就有了。

很多什么穿越到过去就能写个电影剧本拍电影大卖真的就是小说而已，有些剧本攥在作家或者导演手上五、六年甚至十年都没开拍的都不是不可能。突然冒出个一模一样的本子，怕不是等着被告抄袭。

而且跟流水线作业的电视剧不同，电影有很多偶然性，一模一样的剧本用同一个导演，同一批演员都有可能拍出不一样的成片，就算电影也是一模一样的，根据营销方式的不同，都可能卖不出去。一部电影的成功，天时地利人和再加上作品够好缺一不可，哪是单一个剧本就能决定的。

市场上好剧本多得是，拍出来的好电影才多少。哪怕不说电影，就说电视剧，好作家，好剧本也多得是，烂剧还不是海一样多。那是好剧本没人选么？是资方不觉得好剧本就能赚钱，大家想的是赚钱不是拍好片子，说到底，这行也是一门生意。

艺术是无价的，但艺术家和艺术品是有价的。

这也就是在韩国，韩智媛才敢这么玩，但凡回了国，都玩不转。按照国内电视剧的制作机制，有些剧都拍好了，制作都完

成了，也能压在制作公司或者电视台那里等着恰当的时机再播。那要是一不小心就是一告一个准，真正的作大死。

但韩智媛玩的也并不轻松，让她按照记忆出大纲不困难，那属于职业技能，但让她把所有细节都复述出来不现实，她又没有超忆症，事无巨细什么都能记清楚。因此她这个影子只给正主代笔，理论上控制整个剧本走向的依旧是真正的原创者，她不过是提前给原创者们也开辟一条捷径而已。

某种程度上来说，也算是另类的双赢。

到年末了，第四个本子也卖出去了，陆陆续续也接了不少活，忙活了一年的韩智媛赚够了买房的钱，去跟老夫妻商量，让他们来首尔。